编辑: 我与科幻专栏小编作者：熋焸焽
谁会在七老八十才接触科幻呢？我早期阅读的大多数科幻作品来自欧美，有幸接触了文字类的科幻作品，紧随其后的是一些欧美的科幻影视作品，这使我从《未解之谜》上看到的图片开始转向对科幻作品的追寻和探索，即人类对未知领域的追求与思考。许多正统的科幻文学作品以及电影与《未解之谜》系列作品在互相借鉴和搬运，从而养活对方。
在纯粹的纸媒时代，科幻创作和翻译几乎成了沙漠中的绿洲，能看到的国外科幻文学那就更少，我相信大部分人的科幻启蒙作者都是凡尔纳，他的作品算是通俗易懂，再加上确实没得选。初读凡尔纳感觉惊鸿一瞥，再读凡尔纳感觉看不明白，这就是我最初读外国科幻文学的感受。为什么会有这种体验呢，一来是文化差异，二来翻译作者必须背锅，读不下去的作品反而不如儿童文学专用书籍——小人书改编来得实际，因此避重就轻捧上了简易文学作品宝库。
既然凡尔纳的书看不下去，那就看电影，电视以及其他作者的作品，可能量少记不住名字，但新奇的诱人之物我从来不会错过，现实世界已经无法满足求知欲，我更喜欢在思维上寻求突破，冲破时空约束，接触未来。
说完早期再说近期接触的科幻作品，这两个时期的时间跨度很大，早期和近期没有绝对的时间分割点，但有相对的时间区域划分，就是
原先总是一年只能等到几部欧美大片电影上映，这种滋味的科幻作品可以满足大部分精神上的刺激与追求，比如美国漫威和DC的电影兴起，相关动漫也几乎是必看，后来日本番剧在中国兴起，形势又出现了新变化。
我不看漫画，漫画只有静态图，画面数量也不够丰富，对白文字也较少，相比之下科幻文学作品和影视番剧的享受层次高了不知多少，视、听多媒体效果，特别是原声配音感觉无比舒适。其次是同时能获得漫画和视频资源，我则更倾向于视频的享受，因此放弃漫画阅读。
其实早期也看了不少日漫动画，甚至偏爱科幻作品，比如高达系列都有正版光盘，但受限于搜索引擎以及内容简介的空缺，对番剧偏爱甚少。但到了近期，A站在某一年开始崛起，接着分裂出了哔哩哔哩，我几乎把以前用来下载影视的时间都转到了线上视频上，从坐在电脑前改为捧着手机看，这也导致我阅番数量毫无节制的增长，仅在哔哩哔哩看过的番剧就超过1000部。
近期接触的科幻作品主要来自日本动漫，日番对我产生的影响已经完全超越了任何欧美的电影和书籍。前面说过，影视作品给我的感受完全超越了纸上的文字，而日番在多媒体领域十分完善和迭代（内卷），从作品的创作理念到故事的感人肺腑，再到超高的完成度，这就是单一文字无法逾越的三堵墙——连续画面视觉冲击，背景音乐和配音声音的心灵冲击，穿插音乐歌曲超美享受降维打击。
说到这里，你们会发现我没有提到“全球发行量最大的科幻杂志”《科幻世界》，我现在来说一说。近期我才接触到国内科幻圈的爱好者，很多人都是从这本杂志开始启蒙的，我不是。我不但不是，甚至不愿意看上面的作品，人生有两次（相隔十年以上）随意翻起书摊上的杂志，看到第一篇，这写的是什么玩意，随便翻翻，这都是什么玩意。我并不是诋毁杂志不行，而是已经有大量国外科幻作品的阅读基础，再看国内的科幻作品，模仿、借鉴、搬运，再加上文笔确实太水，让我去降低感受接受这一类？我真降档不起，桌上菜多了我当然会只挑好的吃。
与科幻圈子里的人在一起时间长了，我这才发现国内的科幻几乎是一片荒漠，意外踏坑发现文学领域不行，影视作品也不行，总之这块是蓝海，反而是机会。说真的，我看到唱衰这一领域的人挺高兴的，特别是出现砸钱吃答辩的作品，毕竟不懂装懂头铁作死的人退场，就是科幻圈最好的肥料，更多优秀的作品必将在某个时间开始爆发，也许就有看到这里的你们。
疫情前某天忽然想写科幻小说，于是就走上了“不停新建文档”的创作道路。我当时就发现，为什么想象力源源不断，想必知道我的人也会惊叹一二。就想象力而言，来源于科技与科幻两个方面，科技这东西说白了就是接触的多，但凡出现天文地理物理化学强电弱电医学生物等新闻资讯，必定会随手点开看看。现在在进行作品创作时依然会对新知识展开结构性的学习和了解，从而运用到自己的作品中。
与科技相反，科幻这东西用过了就不新鲜，所以越阅读科幻作品，心理包袱就越大，在创作过程中就越容易联想到相似的作品，反而会减少创作欲望。那么，应该怎样去规避这个问题呢？首先是不写长篇，一个世界观搭建好之后，创作完作品几乎不再写同类作品，但实际上还会写，有时候灵感会有猛烈的冲击，认为续作在这个世界观上是非常完美的展现。其次是不断拓展视野，跨领域的联合运用和创作，能够带来全新的思想。
最希望中国科幻能够以爆发式增长的姿态冲向全世界，每个人都是荒地中的种子，每一份投入都是为这块土壤添肥，有了你们的指引和纠错，科幻这艘装载人类未来的飞船才能向宇宙更远的地方远航。
